水龙吟 · 小沟东接长江

水龙吟：词牌名。据说，《水龙吟令》最早为北齐一组古琴曲，《北齐书·卷二十九·郑述祖传》：「述祖能鼓琴，自造《龙吟十弄》，云尝梦人弹琴，寤而写得。当时以为绝妙。」同时，汉马南郡《长笛赋》云：「近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙吟水中不见己，截竹吹之声相似。」故人亦以龙吟喻笛声，如南朝梁·刘孝先《咏竹》诗：「谁能制长笛，当为吐龙吟。」北周·庾（Yǔ）开府《对酒诗》：「惟有龙吟笛，桓伊能独吹。」入唐，君王出行有仪仗鼓吹，所奏乐曲有《龙吟声》。《新唐书·卷二十三下·〈仪卫下·大驾卤簿鼓吹〉》：「大驾卤簿鼓吹，分前后二部。……凡鼓吹五部：一鼓吹，二羽葆，三铙吹，四大横吹，五小横吹，总七十五曲。……鼓吹部有扛鼓、大鼓、金钲小鼓、长鸣、中呜。扛鼓十曲：……大鼓十五曲，严用三曲：……小鼓九曲：……皆以为严、警，其一上马用之。长鸣一曲三声：一《龙吟声》，二《彪吼声》，三《河声》。中鸣一曲三声：……」《龙吟声》为出行中吹打之仪仗乐。而宫中娱乐时，亦有类似之笛曲，李太白《宫中行乐词八首（其中）》：「笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。」杜少陵《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：「晚来横吹好，泓下亦龙吟。」除宫廷乐外，唐民间亦流传一种击打乐《龙吟歌》。中唐时，李长吉作《假龙吟歌》，歌为杂言，前半四言，后半七言，全用仄声押韵，韵字则入声与上声交替，语言亦奇崛险怪，用诸奇喻写龙吟声。假者，假借也，藉龙吟歌作杂言歌词。唐乐曲名虽有「龙吟」而无「水」字，但唐人理念中，龙与水密不可分，故唐人亦多以龙吟喻水声。如李太白《梦遊天姥吟留别》中有「熊咆龙吟殷岩泉，慄深林兮惊层巅」。晚唐张承吉《题李渎山居玉潭》诗用「一听夜龙吟」喻潭水声。另，《易经》云：「云从龙，风从虎。」故以龙吟云起，虎啸风生。每逢旱时，君王便下诏祈雨。唐玄宗时尝诏修龙坛、龙堂，以供祭雨。由唐俗知，龙与水不分，故《龙吟声》或《龙吟歌》应衍《水龙吟》之曲名曲调。对于词名之源，毛稚黄《填词名解·卷三》谓本于太白诗「笛奏龙吟水」，而陈元龙《〈片玉集〉注·卷十》谓本于长吉诗「雌龙怨吟寒水光」。对于最早用此调填词者，一说唐末五代时道士吕洞宾，而《历代诗馀·卷七十四》谓柳耆卿；一说为东坡。《词律》《钦定词谱》均列此调，所举体格颇繁。《词谱》共列二十五体，并谓「此调句读最为参差，今分立二谱」。一谱为起句七字、次句六字者，以东坡《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》为正体，双调百二字；一谱为起句六字、次句七字者，以秦少游《水龙吟·小楼连苑横空》为正体。又，《高丽史·乐志》所录无名氏《水龙吟慢·玉皇金阙长春》词，虽亦为双调百二字，然句读韵律与苏词、秦词迥异，名《水龙吟慢》。兹以历来传诵苏辛两家之作为准。百二字，前后阕各四仄韵。又前后阕第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一下三句法，较二二句式收得有力。《水龙吟》的异名亦多，如少游词有「小楼连苑横空」句，故名《小楼连苑》；吴七郡王词结句为「片片是，丰年瑞」，故别名《丰年瑞》；方味道《寿赵丞相》词结句为「长是伴，庄椿岁」，故亦名《庄椿岁》；欧阳文忠词「缕金裙窣轻纱」，名《鼓笛慢》；史梅溪词名《龙吟曲》等。
题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本、茅维《苏集》本俱未收本首，唯见《苏长公二妙集》本、《东坡外集》、毛本。
珠秔（jīng）：贵重秔米。龙榆生笺：「《广韵》：『秔，古行切。』《玉篇》：『籼（xiān）（《康熙字典》：「籼，扬子《方言》：『江南呼粳为籼。』」）稻也。』韩昌黎《城南联句》：『庖霜脍玄鲫，淅玉炊香秔。』」
浮丘：龙榆生笺：「郭景纯《遊仙诗》：『左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。』《列仙传》：『浮丘伯本嵩山道士，后得仙去。』」
瑶池：龙榆生笺：「《神仙传》：『崑崙阆风苑有玉楼十二，玄台九层，左瑶池，右翠水，有弱水九重，盖不可到。』《穆天子传》：『吉日甲子，天子宾于西王母，乃执白圭玄璧，以见西王母，好献锦组百纯，[缶吾]组三百纯。西王母再拜受之[缶吾]。乙丑，天子觞西王母于瑶池之上。西王母为天子谣曰：「白云在天，山陵自出。道里悠远，山川间之。将子无死，尚能复来。」』」
羽觞：龙榆生笺：「陆士衡《拟今日良宴会》诗：『四坐感同志，羽觞不可算（suàn）。』注：『羽觞，置鸟羽于觞，以取急饮也。』」
青鸾：龙榆生笺：「《汉武内传》：『神仙次药，有灵丘苍鸾。』《山海经》：『轩辕之国，诸沃之野，鸾鸟自歌。』」
轻衣。古时二十四铢为两，极言衣轻。龙榆生笺引唐·郑还古《博异志·正文·岑文本》：「贞观中，文本下朝，多于山亭避暑。日午时，寐初觉，忽有叩山亭院门者。药竖报云：『上清童子元宝，故此参奉。』文本性慕高道，束带命入，乃年二十已下道士。仪质爽迈，衣服纤异，冠浅青圆角冠，衣浅青圆陂，履青圆头履，衣服轻细如雾，非齐纨鲁缟之比。文本与语，乃曰：『仆上清童子，自汉朝而果成。本生于吴，已得不凝滞之道，遂为吴王进入见汉帝，有事拥遏教化不得者，无不相问。仆常与方圆行下，皆得美畅。由是自文武二帝，迄至哀帝，皆相眷。王莽作乱，方出外方，所在皆沐人怜爱。自汉成帝，遂厌人间，乃尸解。或秦或楚，不常厥居。闻公好道，故此相晓耳。』文本诘以汉、魏、宋、齐、梁间君王社稷之事，了了如目睹。因言：『史传间屈者虚者亦甚多。』文本曰：『吾人冠帔，何制度之异？』对曰：『夫道在于方圆之中，仆外服圆而心方正，相时仪也。』又问曰：『衣服皆轻细，何土所出？』对曰：『此是上清五铢服。』又问曰：『比闻六铢者，天人衣，何五铢之异？』对曰：『尤细者则五铢也。』谈论不觉日晚。文本乃别，出门而忽不见。文本知是异人。乃每下朝即令伺之，到则话论移时。后令人潜送，诣其所止。出山亭门东行数步，于院墙下瞥然不见。文本命工力掘之三尺，至一古墓，墓中了无馀物，唯得古钱一枚。文本悟上清童子是铜；名元宝，钱之文也；外圆心方，钱之状也；青衣，铜衣也；五铢服，亦钱之文也。汉时生于吴，是汉朝铸五铢钱于吴王也。文本虽知之，而钱帛日盛。至中书令十馀年，忽失古钱所在，文本遂薨。」
壶中天地：龙榆生笺引《后汉书·卷八十二下·〈方术列传·费长房传〉》：「费长房者，汝南人也。曾为市掾。市中有老翁卖药，悬一壶于肆头，及市罢，辄跳入壶中。市人莫之见，唯长房于楼上睹之，异焉，因往再拜奉酒脯。翁知长房之意其神也，谓之曰：『子明日可更来。』长房旦日复诣翁，翁乃与俱入壶中。唯见玉堂严丽，旨酒甘肴，盈衍其中，共饮毕而出。翁约不听与人言之。后乃就楼上候长房曰：『我神仙之人，以过见责，今事毕当去，子宁能相随乎？楼下有少酒，与卿与别。』长房使人取之，不能胜，又令十人扛之，犹不举。翁闻，笑而下楼，以一指提之而上。视器如一升许，而二人饮之终日不尽。」
步虚：道士唱经礼赞。龙榆生笺引唐·孟初中《本事诗·事感·许浑改梦诗》：「诗人许浑，尝梦登山，有宫室淩云，人云：『此崑崙也。』既入，见数人方饮酒，招之，至暮而罢。诗云：『晓入瑶台露气清，坐中唯有许飞琼。尘心未断俗缘在，十里下山空月明。』他日复至其梦，飞琼曰：『子何故显余姓名于人间？』座上即改为『天风吹下步虚声』，曰：『善。』」

《水龙吟·小沟东接长江》北宋文学家苏东坡创作的一首词。这首词上片运用景事反观手法，写功名未就，感到空悲而又极力排遣与安慰的心态。下片运用仙话寄托的笔法，回忆起京城令作者陶醉的生活，感叹贬居黄州后的无奈心境。全词以景托情，正反观照，将自己此时此地对人生、对现实怀有虚无感和伤叹感很好表达出来。

亭前小沟东临长江，柳岸苇堤一望无际，安静的村庄只有卖鱼卖柴的人在早上作生意时才喧闹一阵子。整天安居无事，光阴白白度过，什么事也未作成。不过，莼菜、白藕、珍米、锦鲤等食物，年复一年地离开不了。
想和旧友痛饮如浮丘在瑶池般的生活，歌妓舞女穿着仙女般飘柔的衣，轻歌曼舞于仙境。飘落到了人间，再也听不到道士诵经之声，只好过着风露交加的生活。我抱着一张白色的琴，独自一人面对月宫弹奏；否则，对君思念之情是难以寄托的。

清·郑瘦碧《手批〈东坡乐府〉》：有声画，无声诗，胥在其中。
饶学刚：东坡在面临重重围困、急于重新建立信心的时候，终羡黄州仙境，沐浴清风明月，拉开了心灵与尘世之距离，任性逍遥，「超然」「梦遊」。在黄州的日日夜夜，东坡所见所想多是仙鹤、仙境、仙人：如……「抱素琴，独向银蟾影里，此怀难寄。」……
向以鲜：宁静的田园之美、朴素的风物之歌。宋代词人有时在作较为纯粹的美的观照或流连之际，……莼鲈等物会成为他们的典范性原型元素进入词人的幻想中。……苏东坡《水龙吟》上阙：「小沟东接长江……但丝莼玉藕，珠粳锦鲤，相留恋，又经岁。」在这里，莼菜与玉藕等美食，成为东坡蛰居烟村的心灵慰藉，同时它又与小沟或柳岸、渔椎等构成一幅纯静唯美的风物画。